导演：朱利叶斯·艾弗里
主演：罗素·克劳 / 彼得·德索萨 / 拉尔夫·伊内森 / 丹尼尔·祖瓦图 / 艾丽克斯·埃索 / 弗兰科·内罗
这部2023年上映的美国影片由朱利叶斯·艾弗里执导，罗素·克劳领衔主演，彼得·德索萨、拉尔夫·伊内森、丹尼尔·祖瓦图、艾丽克斯·埃索与弗兰科·内罗共同出演，以英语拍摄。故事取材于梵蒂冈首席驱魔人加布里埃·阿莫尔特神父的真实事迹。这位神父于2016年去世，享年91岁，一生中主持过超过10万宗驱魔仪式。影片的背景设定便建立在这样一个特殊的身份之上：在梵蒂冈的体系内，驱魔并非传说或猎奇话题，而是一项被正式承担下来的职责，而阿莫尔特正是这一职责最集中的承担者。十万余宗仪式这一数字本身，构成了整部作品叙事的现实底色，也让人物所处的位置显得格外沉重。
主要人物与冲突围绕这位首席驱魔人展开。罗素·克劳饰演的阿莫尔特神父，其身份意味着他长期站在信仰与异常经验交界的现场，面对的是需要以仪式回应的具体个案。影片并未脱离这一真实人物的框架去虚构他的生平，而是把焦点放在他所承担的职责本身：一个在教会内部被赋予驱魔使命的人，如何在漫长的岁月中一次次进入那些需要他的处境。冲突的来源也由此确立——仪式的庄重与个案的压力之间，神职身份与真实经验之间，构成了人物行动的基本张力。彼得·德索萨、拉尔夫·伊内森等演员所饰演的角色，则在这位核心人物的周围形成群像，共同支撑起这一题材所需的人物关系与场面。
从看点与风格来看，影片依托真实事迹改编这一前提，走的是带有宗教背景的驱魔题材路线，气质偏向严肃与克制，而非单纯依靠惊吓堆叠。导演朱利叶斯·艾弗里在处理这一题材时，把重心放在人物与仪式的呈现上，罗素·克劳的表演也成为影片的重要支点。对于熟悉这一类型作品的观众而言，其吸引力一方面来自阿莫尔特神父这一真实原型所自带的分量，另一方面来自影片对驱魔仪式过程与神职者处境的正面书写。2016年离世、享年91岁、主持超过10万宗仪式，这些确切的事实构成了影片与现实之间最直接的连接，也让整部作品在类型之外多了一层传记性的意味。
下班想找点刺激的，结果被老神父的倔脾气圈了粉，跟同事安利都说别当纯恐怖片看。
真要安利的话就一句，罗素·克劳念台词那股嘟囔劲儿绝了，跟人吵架时胡子一翘一翘的。
读过原著再来看，最别扭的是剪辑把几个案子的时间线打散重拼，书里那种按顺序慢慢渗人的劲没了。好在仪式戏剪得克制，没乱加花哨特效，算扳回一点。
罗素·克劳这次真没端着，把阿莫尔特演成一个走路晃悠、说话嘟囔的老头，跟人争起来胡子都翘。我加班回来瘫沙发上看的，本来只想随便放放，结果他一个抬眼的小动作把我看精神了。有一场跟年轻神父在走廊拌嘴，他台词含含糊糊但眼神不松，那种老油条的劲儿特别对。后面仪式戏他手抖着举十字架，反倒让我忘了这是恐怖片。
前二十分钟法庭戏和旧档案来回切，碎得我差点弃了，进第一个现场后剪辑才找到主心骨。中段两个案子接得急，像跳了一段没过渡，好在仪式戏镜头压得稳，扳回一截。
宿舍熄灯后拉室友一起看的，本来想当普通恐怖片找点乐子，结果被老神父那股倔劲圈粉了。他走路都费劲还跟人争得面红耳赤，这种真实感比单纯的吓人更抓人。
前半小时切得零零碎碎，进现场后才顺，中段赶得像被谁按了快进。
熄灯后和室友挤一块看的，本来当恐怖片找刺激，结果被老神父那句“我也有过怀疑”戳到了。他拄着拐还坚持听完忏悔的劲儿，让我想起老家爷爷。吓人归吓人，心里反倒有点暖。
下班路上刷完的，前二十分钟切得挺碎，又是法庭又是旧档案来回跳，差点没跟上，好在阿莫尔特进第一个现场之后剪辑就稳了。有几处特写切得突然，音效也跟着顶上来，戴耳机看确实有点吃不消。后半段仪式那场戏镜头给得克制，反倒比狂轰滥炸更抓人。就是中间两条线并进的时候有点赶，像被人按了快进。
你要问我最近有什么能看的，我会先问一句你受不受得了慢热。片子前四十分钟铺人物铺得挺稳，阿莫尔特跟年轻神父抬杠那几场我反复看了两遍，台词写得有嚼头。真正进仪式反而收着拍，不靠跳吓糊弄人，有几处安静得让人发毛。中间两条线交叉稍显乱，忍过去就好，后半程值回票价。
跟以前看的驱魔片比，这回没把神父拍成超级英雄，阿莫尔特走路带喘、跟人争论时还挺固执，反而像单位里那种老资格同事。仪式场面也没一味堆特效，更多靠台词和眼神较劲。下班摊沙发上看的，有几段差点睡着，但后半截精神又提起来了。整体比预想的沉一些，不是纯吓人的路子。
熬夜刷完，剪辑是真的抓人，驱魔段落之间穿插的那些日常调查线索一点不拖沓，转场处理得挺利落，有几处声音先入画面再切过去，气氛一下就紧了。中段稍微有点赶，两个案子之间的衔接略显仓促，好在最后那段仪式的节奏压得住，不然真容易散。